Geometria Sacra

La geometria sacra utilizzata nelle strutture

Certe forme e forme presenti in natura sono misteriosamente gradevoli all'occhio umano. Esempi sono il vortice aggraziato di un guscio di nautilus, le strutture cristalline del regno minerale e gli straordinari motivi trovati in fiocchi di neve e fiori. Tuttavia, non è solo l'argomento di queste forme a catturare la nostra attenzione. Altrettanto importanti sono le disposizioni proporzionali delle singole parti che comprendono la forma totale. Lo stesso vale per diverse forme d'arte, un buon esempio è la pittura classica. In Europa, durante il Medioevo e il Rinascimento, alcuni pittori hanno definito il disegno iniziale dei loro quadri secondo particolari formule geometriche. Scultori e pittori nel mondo islamico fecero lo stesso. Il posizionamento di elementi all'interno della cornice di un dipinto era considerato importante quanto l'oggetto stesso. Si dice che i pittori classici europei abbiano ereditato queste formule di posizionamento dalle scuole misteriose dei greci e degli arabi che a loro volta le avevano ottenute dagli antichi egizi. Ma dove gli egiziani hanno avuto questa conoscenza?

Gli egiziani e altre culture dell'antichità derivarono queste formule geometriche osservando acutamente il mondo naturale. Chiamiamo questo ramo della conoscenza la geometria sacra e troviamo la sua influenza non solo nella pittura ma anche in alcuni stili di architettura religiosa. Paul Devereux parla di questo argomento:

La formazione della materia dall'energia e i moti naturali dell'universo, dalla vibrazione molecolare alla crescita di forme organiche ai moti di pianeti, stelle e galassie sono tutti governati da configurazioni geometriche di forza. Questa geometria della natura è l'essenza della geometria sacra utilizzata nella progettazione e costruzione di tanti antichi santuari sacri del mondo. Questi santuari codificano i rapporti di creazione e quindi rispecchiano l'universo. Certe forme trovate nei templi antichi, sviluppate e disegnate secondo le costanti matematiche della geometria sacra, in realtà raccolgono, concentrano e irradiano specifici modi di vibrazione. Ad esempio, una particolare geometria strutturale e un orientamento direzionale preciso di una forma piramidale alterano completamente le proprietà elettromagnetiche dello spazio contenuto all'interno della piramide. La struttura tridimensionale e la vibrazione sono assolutamente, anche se misteriosamente connesse. Questo è ben noto ai creatori di strumenti musicali. Era anche noto ai creatori di antichi templi. Alcune forme risuonano alle frequenze cosmiche troppo sottili per essere registrate sullo spettro elettromagnetico. La finezza della vibrazione è la chiave del loro potente effetto. È simile al concetto che sta dietro l'omeopatia, dove più l'applicazione è sottile e maggiore è la risposta. (12)

Fondamentalmente, la geometria sacra è semplicemente il rapporto tra numeri: 1: 2, 2: 3, 4: 5. Quando tali rapporti numerici sono incorporati nella forma tridimensionale, abbiamo l'architettura più elegante e affascinante del mondo. Quando questi stessi rapporti sono espressi nel dominio dei suoni, essi producono la musica trascendentale e trasformativa dei raga indiani, il canto armonico tibetano, il canto gregoriano, il tamburo africano e il capolavoro di Bach, Mozart e altri compositori europei classici. Goethe una volta disse: "L'architettura è musica congelata". Con questa affermazione Goethe stava descrivendo la relazione tra i rapporti musicali e la loro applicazione alla forma e alla struttura.

Mentre non tutte le forme che si trovano nella geometria e nella natura sono di natura armonica, quelle che troviamo più belle alla vista aderiscono effettivamente alle serie armoniche. In particolare, le forme che esprimono i rapporti in base all'ottava (2: 1), quarti (4: 3), quinte (3: 2) e terze (5: 4) creano forme visivamente armoniose. La conoscenza di come utilizzare questi rapporti armonici per creare l'architettura era fondamentale per le antiche scuole di mistero dell'Egitto e della Grecia. Pitagora, che aveva acquisito la sua conoscenza di questi argomenti da trentatré anni di peregrinazioni e studi in Mesopotamia e in Egitto, fu particolarmente influente nell'introdurre questa geometria sacra ai greci, e quindi alla civiltà occidentale.

Una proporzione geometrica sacra, conosciuta come Golden Mean o Golden Section, era immensamente importante per gli architetti antichi. La sezione aurea è una proporzione geometrica in cui il rapporto tra la parte intera e la parte più grande è uguale al rapporto tra la parte più grande e la più piccola. Quindi a: b = b: (ab). La sezione aurea spesso implica proporzioni che si riferiscono ai rapporti rilevati nella sesta maggiore (3: 5) e nella sesta minore (5: 8). Fisici atomici, chimici, cristallografi, biologi, botanici e astronomi hanno trovato questi stessi rapporti come la struttura matematica sottostante dell'universo. I rapporti sono presenti anche nel corpo umano e nella mente, forse tenendo conto degli effetti profondi e trasformativi dell'architettura sacra e della musica sacra sull'organismo umano. Un antico sutra dell'architettura indù dice: "L'universo è presente nel tempio sotto forma di proporzioni". Pertanto, quando sei all'interno di una struttura modellata con la geometria sacra, sei all'interno di un modello dell'universo. La qualità vibratoria dello spazio sacro porta così il tuo corpo e la tua mente in armonia con l'universo.